Simeonov y Saad, en el Palau de la Música
Es la primera vez que vuelvo a casa con las manos rojas. Pasadas las doce y media de la noche, ya domingo, salÃamos del Palau de la Música. Rolando Saad, a la guitarra, y Svilen Simeonov, al frente de la Sinfonietta de SofÃa -la fotografÃa muestra el escenario al finalizar el concierto-, han conseguido que los asistentes al ‘Tributo a la Guitarra Española’ se cansaran de aplaudir. Mamá me lloran los ojos, le decÃa la niña, de no más de 12 años, sentada detrás mÃo.
Empezar con la Obertura de El Barbero de Sevilla, de Rossini, siempre es sinónimo de sensaciones en la epidermis. Más aún cuando la caja de resonancia es el Palau de la Música, casi lleno. Simeonov se despachó a gusto durante las más de dos horas. Saltos, brincos, intensidad, braceo airoso de las extremidades, exigencia a los violinistas… Solo Saad, con la FantasÃa para un Gentilhombre, de Rodrigo; la Sonatina, de Moreno Torroba; y el Concierto de Aranjuez, de Rodrigo, pudo escaparse de la fuerza del director búlgaro. El argentino sabe que la obra más popular de Rodrigo “es una de las pocas obras que ha conseguido romper los lÃmites del mundo clásico”, y él lo demuestra cada vez que se sube al escenario.
La música sinfónica -clásica, según los convencionalismos- no está hecha para el compacto, pese a ser la mejor oferta para poder disfrutar de ella en todo lugar. Por ejemplo: Carmen, de Bizet, obra estrenada en 1875, es una de las más bellas y agresivas a la vez, en directo. El drama, sin palabras, se convierte en tragedia aunque solo sea por las emociones que suscita.
Por cierto, cuando los artistas -a Simeonov se le vio eufórico- regalan cuatro piezas en los bises es que la simbiosis escenario-público es una realidad.
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